The Eddy, a nova série original da Netflix – um drama criminal que se disfarça de musical com direção de Damien Chazelle, diretor de Whiplash e La La Land, segue um clube de jazz parisiense em falência, com André Holland, de Moonlight, como o proprietário imaturo do clube. Como muitos jornalistas observaram, que a Netflix se recusou a identificar uma pessoa como a única responsável pela minissérie antes de seu lançamento – nenhum material promocional possuía crédito de: “criado por”. Mas então, em uma reviravolta na história para rivalizar com a que ocorre no primeiro episódio, descobriu-se que a versão final da minissérie de oito partes teria Jack Thorne (His Dark Materials) como o homem por trás da operação.
Apenas os dois primeiros episódios de The Eddy foram dirigidos por Chazelle, com os seis restantes dirigidos por Houda Benyamina (Divines), Laila Marrakchi (Rock The Kasbah) e Alan Poul (The Newsroom). Com um elenco de artistas principalmente europeus, incluindo Joanna Kulig, de Guerra Fria, The Eddy apresenta Andre Holland e Amandla Stenberg em papéis principais. Nos trailers, você pode acreditar que esse é um drama em inglês ambientado em Paris, mas essa é uma produção francesa combinada com o diálogo em inglês e árabe.
The Eddy segue o músico de jazz Elliott e seu parceiro Farid, dono do clube, cujo nome dá título à minissérie. Os negócios são lentos e as finanças são escassas quando fica claro que Farid pode estar envolvido com algumas pessoas que ele não deveria se relacionar. Elliott, um renomado trompetista, costumava se envolver romanticamente com a cantora Maja, que é a atração principal no clube. Os colegas de banda trabalham juntos há um tempo e quando uma tragédia os atinge, eles se unem sob suas conexões musicais para tentar perseverar o que ainda lhes resta. Eu sei, parece bastante genérico e não muito original e The Eddy realmente não é tão único.
Na cena de abertura do primeiro episódio, Damien Chazelle imprime a The Eddy um estilo de documentário que o torna o mais realista possível e o roteiro de Jack Thorne é entregue muito naturalmente pelo elenco. O uso de Chazelle de um estilo Cinema Verite, filme de 2011, se encaixa no cenário francês, mas há tanta caminhada e conversas que os episódios começam a se arrastar e parecer redundantes.
Considerando o que o mundo está passando atualmente, é meio que apropriado que The Eddy se assemelhe a uma versão assustadora do futuro que Sebastian em La La Land imaginou para si mesmo. Elliot é o herói chazelliano por excelência, apenas um pouco mais velho. Há uma sensação de que ele, como Sebastian, comprometeu seus relacionamentos pessoais em sua determinação de realizar seus sonhos. Mas possuir um clube de jazz em Paris não é fácil, nem particularmente romântico. Elliot está se afogando em dívidas, sozinho e lutando para manter seus negócios enquanto o público diminui a cada noite que passa. Como tantos músicos de jazz afro-americanos lendários antes dele – Miles Davis e Louis Armstrong, para citar apenas alguns – Elliot talvez se refugiou em Paris quando as pressões da vida nos EUA se tornaram insuportáveis. Mal sabia ele que logo estaria envolvido em uma trama de assassinato.
O que dói em The Eddy é a desconexão entre seus dois primeiros episódios, dirigidos por Chazelle, e os seis seguintes, dirigidos por Houda Benyamina, Laila Marrakchi e Alan Poul. Por um lado, o estilo visual distinto de Chazelle e o diretor de fotografia Eric Gautier, que escolheram filmar em filmes granulados – é praticamente descartado à medida que a história avança. Talvez tenha sido uma decisão deliberada, já que o tom e o enredo estão evoluindo. Ou talvez eles não pudessem dinheiro para pagar mais filmes de 16 mm. Quem sabe?
Os dois primeiros episódios entram a cada minuto com você desejando menos do que seus 70 minutos, fazendo com que eles se sintam como longas-metragens por conta própria, mas com a história se estendendo por oito capítulos, não acontece muita coisa nesses longos períodos de execução. Existem várias cenas mostrando Andre Holland ou Amanda Stenberg andando pelo clube enquanto a câmera segue e se vira para nos dar um rápido vislumbre da agitação no clube de jazz antes de voltar atrás para seguir os personagens pelo espaço. A câmera se move tremulamente e permanece nos artistas musicais, dando ao The Eddy uma sensação que mistura Whiplash com a reverência musical de La La Land.
O ritmo irregular da minissérie me lembrou um musical da Bollywood, no qual se sabe que sequências mágicas de músicas perturbam perfeitamente o drama. Mas os vincos tonais de The Eddy são rotineiramente suavizados pelos personagens consistentemente bem escritos e pelas performances de seu elenco. Andre Holland é excelente em comunicar a turbulência interna de Elliot, surgindo apenas nas mais raras ocasiões, apesar da pressão quase constante. O ótimo ator francês Tahar Rahim e sua esposa da vida real, Leila Bekhti, interpretam um casal na minissérie, e certas cenas que exploram a evolução de seu relacionamento parecem desconfortáveis.
Como Elliot e Julie, cada personagem central recebe o que lhes é devido, com a história de Thorne recompensando mais pacientes com revelações passeadas deliberadamente. Ele encontra vislumbres do romance parisiense à moda antiga, mesmo nesta versão moderna e corajosa da cidade que o programa retrata como o caldeirão de raças e culturas que ele é.
The Eddy é ao mesmo tempo muito clichê e familiar. Os personagens tomam decisões estúpidas, ainda que muito humanas, que você e eu tomaríamos, enquanto elementos narrativos estereotipados, como acordos de drogas e empresas criminosas, se misturam. The Eddy é muito mais bem-sucedido quando mostra a vida desses vários personagens dia a dia, mas é banal demais para mais de oito horas de narrativa. Tão pouca história real é contada que as cenas começam a parecer redundantes e você só quer saber como tudo termina. A maneira natural como os personagens alternam entre inglês, francês e árabe é um toque agradável e, às vezes, nem parece que esses são atores, mas isso também significa que deve haver mais imediatismo no que está acontecendo.
Existem alguns grandes momentos musicais em The Eddy, mas há muitos outros que parecem simples e repetitivos. Também há ótimas performances, especialmente de Holland, mas há coisas que recebem muito mais tempo na tela do que merecem. Todos os quatro cineastas fazem um bom trabalho com a minissérie, mas a história de Jack Thorne é muito pequena para justificar tantos episódios. Você encontrará resolução se ficar sentado durante toda a série, mas precisará percorrer muito para chegar lá. Eu queria gostar muito mais da minissérie do que eu gostei, e isso é principalmente porque eu realmente gosto de Damien Chazelle como cineasta. Infelizmente, são várias histórias que funcionam melhor por conta própria em uma narrativa que poderia ter sido condensada em um terço do tempo necessário.
Por fim, The Eddy nos mostra uma Paris, e esta não é a Cidade do Amor, vista pelos óculos de Woody Allen, onde Gertrude Stein e Ernest Hemingway discutiam suas aventuras com um aperitivo. Esta Paris é uma fossa guetada, cheia de crimes. Mas seus habitantes ainda têm música em suas almas. É a única fuga deles. E isso, por si só, é uma ideia romântica.
Título: The Eddy
Elenco: André Holland, Amanda Stenberg, Joanna Kulig, Tahar Rahim e Leila Bekhti
Nota: 3/5
