A mensagem pretendida, sobre o desequilíbrio de um sistema em que um pequeno grupo de pessoas tem acesso irrestrito à riqueza e ao poder, e a capacidade de negar casualmente até ferramentas básicas de sobrevivência às pessoas abaixo delas, ainda é alta e clara. Essa é a mensagem contida em O Poço, filme que chegou sem alarde na Netflix, mas já conquistou o público. Na era dos coronavírus, onde um número crescente de cidadãos está sendo solicitado ou ordenado a se barricar em suas casas para aplainar a curva de uma pandemia, a claustrofobia de O Poço, e a paranoia justificada podem parecer tão urgentemente pessoais quanto suas reais mensagens sociais pretendidas.
Ivan Massagué estrelou como Goreng, um tipo esquelético e acadêmico que abre o filme ao acordar em uma grande cela de concreto sem características rotulada “48”. Os únicos recursos: duas camas, uma instalação mínima de pia/vaso sanitário e um buraco retangular no chão que conecta o espaço a celas idênticas acima e abaixo, tanto quanto Goreng pode ver. Seu colega de cela, um homem mais velho e grosso chamado Trimagasi (Zorion Eguileor), explica as regras do Poço, onde estão presos. Uma vez por dia, uma plataforma flutuante coberta com um banquete elaborado desce do último andar, parando por alguns momentos em cada nível para que os presos possam comer. O problema é que a comida não é reabastecida à medida que desce. Goreng e Trimagasi, no nível 48, estão escolhendo as sobras que foram destruídas por 47 pares de prisioneiros acima deles. Depois que eles tiverem uma breve chance na comida.
Existem várias regras principais no Poço, algumas delas ainda mais sádicas e estranhas do que essa configuração inicial. Mas descobri-las à medida que se tornam aplicáveis é uma das maravilhas iniciais de O Poço. Cada nova revelação tem uma lógica implacável – é claro que existem maneiras pelas quais as pessoas por trás do Poço impedem as pessoas de acumular comida em suas celas, e é claro que Goreng e Trimagasi foram presos por diferentes razões que falam do objetivo final do longa- mas os roteiristas David Desola e Pedro Rivero têm um senso de humor perverso e um senso de timing a condizer. As celas brutalistas da instalação são sombrias e simples, sem muitas possibilidades narrativas óbvias, mas os escritores garantem que sempre haja uma nova faceta do cenário emergente para chocar e intrigar o público. Assim que uma situação se instala, elas mudam para algo sutilmente diferente.
Inicialmente, o filme se desenrola como uma peça de dois homens, em algum lugar entre os círculos cômicos sem rumo, e a hostilidade do inferno. Goreng e Trimagasi se sentem, primeiro em uma corrida inicial de exposição, e depois em uma série de revelações calculadas que aumentam as apostas da história. Uma revelação particularmente importante: todo mês, todo mundo na instalação é drogado e transferido para um novo nível, aparentemente aleatoriamente. Então, como os colegas de cela estão avaliando a ética do que comer da recompensa diária e o que deixar para as pessoas abaixo deles, eles também estão enfrentando a realidade de que, em 30 dias, eles podem ser os primeiros no banquete – ou os últimos, e de frente para uma plataforma diária coberta com pratos vazios e tigelas limpas.
Esse último detalhe é o que empurra O Poço para um reino da fantasia inebriante de alto conceito para um experimento de pensamento ético óbvio e significativo. Goreng percebe desde o início que a plataforma quase certamente começa no nível 0 com comida suficiente para todos na instalação, mas que as pessoas acima egoisticamente se amontoam em tudo o que podem comer, deixando algumas das pessoas abaixo delas morrendo de fome. E como Trimagasi ressalta, isso não é apenas uma gula míope: alguém abençoado com um mês no nível 2 pode querer ganhar peso extra suficiente para poder sobreviver um mês no nível 150. Mas Trimagasi também tem desprezo por qualquer um preso nos níveis inferiores: aos seus olhos, as pessoas acima dele são inerentemente superiores a ele, e as pessoas abaixo são inferiores. Para ele, não faz sentido tentar mudar o sistema.
É possível apreciar O Poço pura e simplesmente em um nível literal, como uma história de horror de queima lenta e terrivelmente bem feita sobre ficar preso com pessoas horríveis sob condições sombrias. Assim como no Expresso do Amanhã de Bong Joon-Ho, a alegoria é imperdível, sem prejudicar a ação. Mas em uma era de abrigo no local, onde pessoas em um número crescente de países ficam escondidas em suas casas com seus entes queridos, o cenário pode parecer real demais e os elementos de ficção científica não mudam esse cálculo. Graças a performances concisas e intensas e situações tensas, O Poço reforça a sensação de que os personagens não têm outras opções, exceto para se ligarem, já que eles não têm acesso às forças que os prendem.
O design da prisão aumenta esse senso de limitação. É um cenário simples, sem grandes dificuldades, tão esquemático que os detalhes se misturam. Mas Gaztelu-Urrutia encontra muitas maneiras de se aproximar de seu elenco por um senso de urgência ou se esforçar para ter um senso de escala, garantindo que a cinematografia nunca seja monótona e que o espaço nunca deixe de ser estranho e opressivo. Apesar da simplicidade do espaço e dos efeitos, O Poço é visualmente marcante e memorável. Parece uma versão mais encharcada de realismo do filme de 1997, de Vincenzo Natali, Cubo, com o mesmo sentimento de que existem muitos mistérios grandiosos e ecoantes para explorar. Pelo menos, se os personagens conseguirem superar a questão básica de como navegar e sobreviver a uma distopia infernal.
Mas a metáfora é muito mais rica em O Poço. A petulância satisfeita de Trimagasi, sua pura e obstinada determinação de evitar qualquer tipo de auto-exame ou mudança, é mais um cenário de pesadelo do que qualquer outra coisa na história. Eventualmente, o filme segue uma direção graficamente sangrenta, mas a violência física parece mais catártica do que assustadora depois de tanto tempo assistindo Trimagasi tentar infectar Goreng com sua apatia presunçosa em relação a outras pessoas, enquanto Goreng tenta desesperadamente justificar qualquer sentimento de empatia. E quando outras pessoas se envolvem no debate sobre responsabilidade social, o filme se abre de maneiras necessárias, mas ainda pesa Goreng com a sensação de ser o único homem racional em um mundo irracional. A mensagem de que ele não pode controlar o comportamento de outras pessoas, exceto de maneiras limitadas e por meios cruéis, não é particularmente animadora.
Existe um senso de horror quase Lovecraftiano em O Poço, no qual os personagens estão presos em um lugar vasto e indiferente que eles não conseguem entender completamente, e as respostas não são futuras. Mas também há um horror muito pessoal, na política da certeza egoísta de Trimagasi, em sua total confiança de que seu egoísmo é a maneira mais racional de se comportar, não importa quem machuca. Embora O Poço tenha sido produzido na Espanha, certamente parece relevante para o momento atual do mundo e para a guerra política em curso entre um punhado de bilionários que tentam consolidar o poder, e todo mundo preso nas celas abaixo deles, segurando o que quer que escorra.
Mas onde não há nada de engraçado em aumentar a desigualdade de riqueza, a graça salvadora do Poço é seu senso de humor mordaz. Desola e Rivero embalam o roteiro com pequenos momentos de tensão que inevitavelmente são uma surpresa e um alívio. Para um filme grotescamente violento sobre a imensa opressão do capitalismo, é chocantemente divertido e animado. Principalmente, porém, é chocante. O Poço apresenta a autopreservação individualista em sua forma mais simples, mas com Goreng como nossa âncora no mundo, conhecemos as complicações não apenas de como as pessoas sempre se colocam em primeiro lugar, mas de como enviar uma mensagem e tentar quebrar o sistema é muitas vezes em vão. É um filme projetado para pessoas que gostam de sua ficção futura, atenciosa e relevante, e para pessoas que gostam da sensação de não ter ideia de onde uma determinada história poderia ir a seguir. É um tipo de alívio escapista, centrado na ação, da sensação de estar preso por uma pandemia, mas também está perfeitamente imerso nesse sentimento.
Você pode assistir O Poço exclusivamente na Netflix.
Nota: 8/10
