Fim dos Dias, o Dia do Juízo, Apocalipse, ou como quiser chamá-lo, desde o surgimento do homem, nós, como espécie, sempre nos perguntamos como nosso tempo chegaria ao fim. Como resultado, quase todas as religiões tiveram sua narrativa do fim dos tempos, geralmente culminando em um renascimento cíclico com o Céu na Terra. Interestelar (2014) de Christopher Nolan não é diferente em sua tentativa de fechar o ciclo cinematográfico que começou logo após 2001: Uma Odisseia no Espaço de 1968. E, de fato, a faceta mais notável da magnum opus de ficção científica de Nolan é que ele quase teve sucesso em sua audácia ao criar uma parábola do século 21 que olha para além do fim do mundo – encontrar a verdadeira salvação sem uma única vez invocar a oração.
Interestelar também é, claro, um blockbuster de grande orçamento, com a intenção de vender uma aventura espacial épica em grande escala. Se você teve a sorte de ver este filme em 70mm em um cinema IMAX, então percebeu que houve poucas escalas maiores já tentadas neste meio. No entanto, enquanto cria uma ópera espacial que é profunda e ponderosa com seus interesses sobrepostos em ficção científica pesada e sentimentalismo spielbergiano, Nolan parece mais fascinado, como seus personagens, com o destino da humanidade e o que nós, como espécie, enfrentaremos no próximo século. Como diz Cooper de Matthew McConaughey na palestra-diálogo patenteada dos irmãos Nolans, que “costumávamos olhar para o céu e nos perguntar sobre nosso lugar nas estrelas; agora, apenas olhamos para baixo e nos preocupamos com nosso lugar na sujeira. ”
Sem nunca usar explicitamente as palavras “mudança climática” ou “aquecimento global”, Nolan evocou a profecia moderna – ciência – para prever um novo tipo de apocalipse escatológico, mas pela primeira vez não está a serviço de uma distopia de ficção científica (palavras que se tornaram sinônimos nos últimos 30 anos). Em vez disso, Nolan visa criar uma euforia científica, incutindo os espectadores com uma nova história de gênese trazida por nossa própria engenhosidade. Mais do que um toque de clarim para a NASA, Interestelar é uma palestra secular sobre autodeterminação em face do julgamento final do climatologista.
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À primeira vista, todo o ponto crucial das dobradiças sobre a benevolência de uma força maior dar à humanidade a capacidade de resistir a uma bacia de poeira tão grave que parece bíblica quando comparado com o que é real. Nestes dias mais sombrios, quando um mundo escassamente povoado pode cultivar apenas milho, um intelecto de origem desconhecida cria um buraco de minhoca além dos anéis de Saturno que poderia ser a única esperança da humanidade. Enquanto o filme é centrado na universalidade do amor de um pai e nas promessas que fazemos aos nossos filhos, seu impulso vem de um benfeitor inicialmente desconhecido que misteriosamente aparece no quarto de uma criança através da manipulação da gravidade.
Durante grande parte do primeiro ato do filme, Cooper está simplesmente preocupado em sobreviver a um futuro que não parece tão distante das projeções recentes do Programa Mundial de Alimentos da ONU. Como resultado, ele rapidamente dispensa sua filha, a jovem e formidável Mackenzie Foy no papel de Murph, e suas divagações sobre “fantasmas” que estão assombrando sua estante. Junto com os personagens, logo aprendemos que esta é uma anomalia gravitacional criada por um “eles”, que a NASA do filme trata com a reverência vertiginosa do Senhor na escola dominical. A outra exploradora principal do filme que traçará nosso futuro através das estrelas, Brand (Anne Hathaway), é a filha de um patriarca científico que a imbuiu de um amor zeloso por esses “seres da quinta dimensão”. Eles não entendem totalmente como essas anomalias são criadas ou a extensão total do que está naquela misteriosa galáxia na outra extremidade de um buraco de minhoca, mas eles estão maravilhados com isso. Pode-se até especular que eles só acreditam que Cooper deve pilotar o Endurance porque eles o levaram a eles.
Seu fervor dificilmente é diferente de Murph e Cooper, que inicialmente encaram as pistas divididas em pó da existência dos alienígenas com a devoção dos convertidos. Este ponto é enfatizado quando o sogro de Coop, Donald (um John Lithgow subutilizado) passa e reclama que eles podem descer as escadas quando terminarem de “orar para isso”. É quase tão carregado espiritualmente quanto a partitura de órgão de Hans Zimmer.
A visão impressionante do espaço de Interestelar só é possível por causa dessa força sobrenatural vagamente (e intencionalmente) que cria o caminho para uma aventura de outro mundo. Todo o filme postula o toque do celestial, sejam eles fantasmas, alienígenas ou deuses. Essa obscuridade é intercambiável, já que, na maioria das ficções científicas de Hollywood, todos têm a mesma magia.
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Nos contemporâneos que Interestelar procura estar ao lado, pouco importa se as forças são extraterrestres ou metafísicas. O monólito em 2001 de Stanley Kubrick poderia ser de Deus ou de um OVNI, de qualquer forma, é inegavelmente divino para os homens-macacos do filme. Da mesma forma, o Contato verdadeiramente subestimado de Robert Zemeckis (que aliás também apresenta McConaughey como um ministro cristão), é uma alegoria de duas horas sobre a simbiose entre ciência e religião. Ainda Interestelar, com seu farol alienígena igualmente agourento para o grande desconhecido, não é mais dependente de Deus do que dos homenzinhos verdes que os malucos usam como uma fé alternativa hoje em dia. Como o final do filme confirma, Deus e nenhuma vida alienígena criaram esses buracos de minhoca e anomalias – os humanos criaram. Cooper é o fantasma que assombra o quarto do jovem Murphy.
Em uma revelação impressionante do terceiro ato, que provavelmente fará com que um número igual de pessoas ame e odeie o enredo de Interestelar, é descoberto que os seres penta dimensionais pelos quais Brand é tão inspirada são, na verdade, uma vertente futurística muito mais avançada da humanidade que dominou a manipulação da gravidade e o próprio tempo – canalizando a física quântica dos buracos negros para transformar qualquer período de vida em uma biblioteca viva de acesso a arquivos. Não há alienígenas em Interestelar, nem um ser onipotente, apenas a humanidade procurando pela melhoria de seus semelhantes.
Isso não é apenas uma rejeição de dois terços da exposição do filme, mas também uma reviravolta no roteiro elaborado por Jonathan Nolan para Steven Spielberg uma vez. Nessa visão original da história, há vida primitiva no mundo único e estranho que Cooper e Brand visitam, bem como um design inteligente que tem o melhor interesse da humanidade no coração. Obviamente, ambos os aspectos estão totalmente ausentes do filme romantizado apenas para humanos. Em vez de alienígenas divinos criando o loop temporal que permite à humanidade dominar a gravidade e a sobrevivência da estação espacial, é Cooper alcançando sua filha ao aceitar o papel de um fantasma para ela, uma designação que ele temia se tornar, cumprindo seus destinos compartilhados. Ao fazer isso, ele transmite uma “visão” sobrenatural que lhe permite salvar a humanidade da extinção certa em nosso mundo agonizante.
Não há bem e mal nesta história, são apenas pessoas e a vastidão do espaço. Em um pouco de aclamação tão brilhante que humanistas aplaudiriam, Brand exalta a virtude do homem e como sua missão através das estrelas representa o melhor da espécie. Cooper pergunta se ela acha que a natureza pode ser má, o que ela nega, fazendo com que Cooper sorria com sua réplica: a única imperfeição então é o que eles, como humanos, trazem com eles.
E, para ter certeza, há alguma imperfeição verdadeira no líder humano de seu grupo, o apropriadamente chamado Dr. Mann, interpretado com arrogância intelectual decadente por Matt Damon. Como a única presença verdadeiramente antagônica em toda a experiência de três horas, Mann é um covarde admitido que encarna o papel do traidor que se torna nativo nas antigas narrativas de fronteira e explorador. No entanto, mesmo em seu coração fraco, Mann é compreensível: ele foi afastado de qualquer outro contato humano por cerca de 30 anos, portanto, seu desejo de abraçar a glória de sua irmandade é tratado com simpatia, se mal calculado em seu desespero.
Mas, em geral, os humanos são uma raça maravilhosa em Interestelar, e eles traçam um curso através do cosmos com o tipo de destino manifesto não visto na ficção científica há décadas. O mundo pode estar acabando, mas nossa capacidade de recorrer à ciência e resolver nossos problemas quase nunca está em dúvida, principalmente quando Cooper descobre que existe uma maneira de conversar com Murph que abrange o tempo e o espaço como um episódio excessivamente animado de Doctor Who. Murph, agora interpretado por Jessica Chastain como adulta, lê os sinais em folhas de papel e se torna a benfeitora de toda a sua espécie. Com a ciência, ela salva o mundo.
Se Murph é o messias definitivo para a humanidade ou Cooper – afinal, ele é o único com uma segunda vinda anos depois que as pessoas param de acreditar em seu retorno – é ambíguo, mas como a maioria das narrativas do tempo do fim, há um renascimento. De acordo com o hinduísmo, a humanidade, que atualmente está em sua quarta e mais decadente era, um dia será redimida quando Vishnu encarnar pelo menos a décima vez em sua forma final, Kalki, permitindo o início de um novo ciclo. O Islã acredita que Mahdi e Isa um dia unirão forças para triunfar sobre um falso messias (Masih ad-Dajjal) e, claro, o Cristianismo acredita que Cristo retornará e banirá Satanás primeiro em um fosso subterrâneo por mil anos e depois em um lago de enxofre, permitindo que o Reino dos Céus reine na Terra em uma Nova Jerusalém para sempre – principalmente o final do Judaísmo, exceto com Cristo.
Esse renascimento cíclico do Céu na Terra, essencialmente uma utopia do feliz para sempre, é o que Interestelar também persegue, embora não apenas na Terra. Ao criar sua própria nova gênese durante uma época de revelações do aquecimento global, o fanatismo científico de Cooper e Murph salva o homem e o coloca em uma nova missão de repovoar nosso mundo com Brand em um Jardim do Éden. Este é um novo começo para Adão e Eva, personificado por duas pessoas tão desafiadoramente lógicas que deve fazer algum sentido.
A humanidade viu o fim do mundo, encontrando em sua ausência um novo começo arrebatador.
Vários anos atrás, Nick Dear adaptou Frankenstein de Mary Shelley. Ao explicar sua abordagem ao material, Dear chamou o romance de Mary Shelley – geralmente a primeira obra amplamente considerada de ficção científica existente – um mito de criação não intencional para o mundo secular; uma história de gênese sem Deus. Em Interestelar, esse Alfa pode ter finalmente encontrado seu Ômega.
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